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紫禁城里的洋画师郎世宁

喵尔摩丝 发表于 2019-3-11 17:39:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
  紫禁城里的洋画师

  郎世宁为了信仰,不惜远渡重洋,迢迢千里来到中国,虽未能完成传教的任务,但他以自己的画笔在清代画坛中开辟了一片天地。这位来自异邦的画家,勤恳作画,见证了大清的康乾盛世,为中国与欧洲的文化艺术交流做出了独特的贡献。

  异邦来的传教士

  郎世宁原名朱塞佩·伽斯底里奥内(Giuseppe Castiglione),1688年生于意大利米兰,19岁加入热那亚耶稣会。他对绘画有种由衷的热爱,曾为一些教堂绘制过圣母像、基督像等宗教画。

  当时的欧洲天主教会视中国为一片广阔富饶而又缺乏信仰的传教之地,许多传教士为了传福音,自愿听从上帝的召唤,不顾艰辛前赴后继地前往中国,郎世宁就是其中的一员。

  1714年5月4日,年仅26岁的郎世宁由耶稣会的葡萄牙传道部派遣前往中国,他经由大西洋,绕过好望角,渡过印度洋,于康熙五十四年(1715)七月到达澳门。按照当时欧洲传教士来华后取汉名的惯例,他也取了个“郎世宁”的汉名。

  澳门是天主教在东方的传教中心,要进入中国内地,必须经由澳门,在此等待清政府的批准。在澳门停留了几个月后,郎世宁转赴广州,继而北上,同年十一月抵达北京,居住在紫禁城东华门外的天主教堂东堂。

  康熙帝酷爱科学艺术,虽然不赞同外国传教士向中国百姓传教,也不认同他们的宗教,但他本人对传教士还是很有好感的,在他的周围,围绕着许多传教士,康熙帝将他们视为科学家和艺术家而倍加礼遇。

  清宫中的洋画家

  郎世宁来到北京后,为了接近统治者,便于传教,大约在康熙末年进入宫廷,成为了一名宫廷画家。当时清朝宫廷内有一个类似画院的机构,即如意馆,里面集中了许多画家、雕工等艺术工匠,郎世宁便是在如意馆供职,他是最早在清宫里供职的西洋画家之一。从此,郎世宁每日清晨从东华门附近的寓所步行进宫,7时向宫门禁卫报到,在一所位于御花园附近的画室内作画,直到下午5时出宫返家。除了绘画之外,他还修习满汉语言文字,尽力融入中国社会。

  郎世宁在意大利学习的是油画技法,而清朝的皇帝大多不喜欢油画,尤其是不喜欢油画人物像,油画技法惯用的阴影在他们看来像画像上有疤痕黑斑似的。于是他开始学习使用矿物质颜料在绢上作画,在绘制人物画时,采取正面光照,避免由于侧面光线照射出现的强烈的明暗对比,并弱化处理脖子下、鼻子下的阴影,从而使人物面部清晰柔和,以符合中国人的欣赏趣味。

  因无档案记录可查,目前尚未能得知郎世宁在康熙朝具体的绘画活动,现在看到他署有“臣”字落款的作品,最早是雍正元年(1723)所画。从此开始,直至乾隆三十一年(1766)他逝世,几乎每年都有关于他绘画活动的详细记录。

  郎世宁富有异国情调的明暗画法令雍正帝啧啧称奇,大加赞扬。作于雍正元年(1723)的《聚瑞图》轴、雍正二年(1724)的《嵩献英芝图》轴和雍正六年(1728)的《百骏图》卷等画,具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调,也展示了他坚实的写实功底。他还根据雍正帝的旨意,向中国画家孙威凤、王、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺,为清代宫廷培养了许多贯通中西画艺的画师,并使宫廷绘画呈现出了中西合璧的特色。

  雍正二年(1724),雍正帝开始大规模扩建圆明园。

  郎世宁曾有一段时间长期住在圆明园里,绘制了许多装饰殿堂的绘画作品,其中有欧洲风格的油画,还有在平面上表现纵深三維效果的欧洲焦点透视画。

  郎世宁在宫中创作了许多以当时重大历史事件为题材的历史画以及人物、肖像、花卉、鸟兽画,深得皇帝的喜爱和赏识。尽管如此,他也必须遵守作画前绘制稿本,待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度。郎世宁除了在皇宫中作画外,与当时北京的满族贵族也多有交往,他和怡亲王胤祥、果亲王胤礼、慎郡王胤禧等人关系密切,常为他们作画,有多件作品流传至今。此外,郎世宁和当时身为皇子的宝亲王弘历也有比较密切的接触。他还和曾任工部右侍郎的年希尧探讨过西洋的焦点透视画法,并由年希尧撰写成《视学》一书,这是中国第一部介绍欧洲焦点透视画法的著作。

  宫廷画家生涯

  郎世宁的作画高峰期是在乾隆朝。乾隆帝弘历登基时,郎世宁时年47岁,正处于作画技法成熟的巅峰。乾隆帝爱好书画诗文,重视宫廷绘画的发展,因此十分重用从康熙朝时便入宫的郎世宁,曾经有段时期内每日必去画室看郎世宁作画。乾隆帝比郎世宁小了20多岁,虽然名为君臣,但两人私交关系甚好,乾隆帝多次赏赐财物给郎世宁,让他为自己的后宫妃嫔作画,有时还会开这位不婚传教士的玩笑。

  有一日,郎世宁觐见乾隆帝时,妃嫔环绕左右,他颇感局促不安。乾隆帝存心打趣,便问他:“你觉得她们之中谁最美?”郎世宁回答道:“皇上的妃嫔个个都美。”乾隆帝又追问:“昨天那几个妃嫔中,你觉得哪一个最美?”“臣没看她们,当时正在数宫殿上的瓷瓦。”郎世宁回答。乾隆帝故意追问:“瓷瓦有多少块?”郎世宁答道:“30块。”乾隆帝命人去数,果然不错。皇帝大笑,从此不再开此类的玩笑了。

  郎世宁的作画技术高超,他融中西技法于一体,形成精细逼真又不失诗意清新的画风。他的绘画题材范围也很广泛,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无不涉及,也无不精通,尤其以画马闻名于清代画坛,他以明暗来表示骏马的体态和皮毛的质感,马匹逼真生动,三維感很强,画于雍正六年(1728)的《百骏图》卷是他画马的代表作。

  从乾隆元年(1736)开始,郎世宁等人陆续绘制了乾隆帝及其皇后、妃嫔的画像,即《乾隆帝及后妃图卷》,其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所绘,其余7人为郎世宁的弟子所画,最后3人是宫廷画师续画。这一图卷专供乾隆帝私人玩赏,不对外公开,平日密封于盒内,不准他人窃视此画,违者处死。

  郎世宁还参与了巨幅历史画的创作,以乾隆帝在承德避暑山庄接见归附的蒙古族杜尔伯特部为题材的《马术图》,在避暑山庄万树园设宴接待杜尔伯特部的《万树园赐宴图》等画卷,场面恢宏,人物众多,为后人留下了宝贵的文献参考资料。

  此外,郎世宁还与王致诚、艾启蒙、安德义等外国画家,绘制了《乾隆平定准部回部战图》铜版画的底稿,他不仅负责绘制,还用拉丁文和法文写下具体说明,是主要负责人之一。这套16幅的图稿后来运往法国巴黎镌刻成铜版印刷。遗憾的是当这套铜版组画从法国运回中国时,郎世宁已经病逝,没能亲眼见到这一杰作。

  郎世宁不仅在绘画方面有特殊天赋,在建筑方面也有独到理念,乾隆十二年(1747)前后,他和另外一些外国传教士参与了圆明园内长春园欧洲式样建筑物(俗称西洋楼)的设计。

  乾隆二十二年(1757),郎世宁69岁,按照中国以虚岁计算年龄的习惯,恰好是70大寿。乾隆帝特地为他举行了隆重的祝寿仪式,赏赐甚丰,并亲笔书写了祝词。

  郎世宁怀着传教的目的来到中国,却作为一名宫廷画师度过了一生。乾隆三十一年六月初十(1766年7月16日),郎世宁在北京病逝,终年78岁。





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